TJ's Weblog

音の入り口、ＣＤプレーヤーは、ソニーのCDP-X5000です。

　最大の特徴である、ピックアップ固定式の音質に対するメリットは大きい。ネットオークションでも未だ高値で取引をされていることからも、その素性の良さが評価されていることがわかります。
　本機はデンテックフルチューンモデル。読みとり精度をさらに向上させるためのチューニングが行われています。

■メカニカルチューニング

・Dentecによるメカのリジット化
　ノーマルはドライブ、ピックアップユニットが、ゴムのダンパーを介してシャーシに取り付けられていますが、Dectecチューンにより、肉厚ステンレスステーにて直付けされていて、徹底的な制振が行われ、より精度の高い読み取りが可能になっています。
・5mm厚ステンレスシャーシ
　シャーシは5mm厚のステンレスプレートが貼り付けてあり、全体の制振と剛性アップが計られています。
・クライオネジに全交換
　使用されているすべてのネジはクライオ処理されたステンレス製。

■エレクトリックチューニング

・電源トランスの外部化
　　大型のRコアトランスは外出しされ、振動の影響を受けないピュアなトランスポートに変身。

・ジッターが非常に少ないLc-Audio XO3にクロックを交換
・→さらに進化したDEXA Technologies　D-clockに交換(2006.11)

■読みとり精度向上、振動対策やジッターなどのノイズ対策によって、怒濤の情報量とワイドレンジ化を得ています。アンプ、スピーカーがビンテージなので、ここまでのハイスピード、ワイドレンジ化しても意味が無いのでは？という思いもありますが、元来ビンテージシステムが持つ高いポテンシャルを引き出して「古い新しい音」を実現したいと考えていますので、音の入り口は文句ないレベルまで高めたいと思っています。

ＣＤプレーヤーからはの信号はデジタルなまま、デジタル・アナログ・コンバーターによってアナログ化してアンプに送っています。

■今は手に入らない高品位DAコンバーター
　民生用とは桁違いの精度と動作を誇るICが使われているそう。音の解像度、分解能、音色の再現性など、高い変換品位を誇る伝説の名機です。この個体はさらに製造元によるファインチューン（プリント基板、銀線による裏打ち配線）がなされています。

■ジャンルを選ばないシステムの要
　変換されたアナログ信号は、後に300Bシングルアンプに送られます。これ以降はいわゆるビンテージオーディオ。低駆動高能率といった魅力的な領域に、鮮度の高い情報をありのままの状態で注ぎ込む。正にうちのシステムの屋台骨といってもいいでしょう。

ドライバーユニットの振動板がダイアフラムです。
うちでは元々のオリジナルに換えて、ラジアンというメーカーのダイアフラムを取り付けています。

うちのようなビンテージスピーカーでは、オリジナルに越したことはない、というのが定説ですが、KOZY STUDIOのページを訪ねて、ダイアフラムの交換に興味を持ちました。

KOZY STUDIOによるラジアンのダイアフラムの解説

ヘラ絞りでは（中略）ボイスコイルの動きにダイアフラムが忠実に追随します。ラジアン製のダイアフラムはＦＦＴによる測定でもこの混変調歪みの少なさが実証されています。

なるほど。
１）アルミや、マイラーフィルムなど、音質の良い素材の採用
２）「ヘラ絞り」というダイアフラムを理想的な形状にするための加工方法
によって、共振の少ない、動きの良いダイアフラムなんですね。

価格も目ん玉飛び出すような値段ではないので、気軽に頼んでみました。

ダイアフラムを交換して一番変わったのは、
１）ピーキーな高音に対して、音の歪みが無くなった
２）楽器の音色が非常に正確で素直になった。

で、これで当分聴いていたのですが、内部配線を加工するに当たり、スピーカーキャビネットを開けることになったので、ダイアフラムをオリジナルに戻し、ラジアンのダイアフラムをクライオ処理に出してみることにしました。

そして本日、サウンドデンの藤本社長に来て頂いて、クライオ処理済みのラジアンダイアフラムを取り付けてみました。

オリジナルに戻して２週間聴いていましたが、やはり歪みは発生していましたし、楽器によっては音色に不自然なところがある。しかし、高音の伸び、というか音場が積極的に前後に広がる感じはありました。

で、ラジアンはというと、取り付けて第一声は、

「あ〜、やっぱりこっちのピアノの音が好きだ！」でした。
最初に聴いたのはコレ

ペーター・ノーダール・トリオ
ザ・ルック・オブ・ラブ
　ASCの堤さんに教えて頂いたノリディック・ジャズの第一人者です。北欧の凛とした冬の針葉樹林を眺めているよう...行ったこと無いけど（笑）アンニュイな雰囲気が心地よいアレンジ・演奏です。

やっぱりこっちのダイアフラムの方が音色は素直な気がします。また、アタック音もしっかりちゃんと追従している感じ。ちょっとタイトな傾向ですが、それが影響してか低音も締まりましたね。

社長も
「いきなり鳴っちゃったねえ。ちょっと中高音のレベル上がったんじゃない？」

クライオ処理で材質の粒子が揃ったことでダイアフラムの動きも良くなったのでしょうか。

以前の音質の良さにに加えて、信号に対するレスポンスにストレスが無くなったという印象です。
車のエンジンに例えるとスロットルを開くより先に回る感じ。これが極限の調整をされたピックアップの良いレーシングエンジンの印象です。これに近いと言えばちょっとホメ過ぎか。

＊あくまで私の主観による印象ですから、あまねくドライバー使いが幸せになれるとは限りません。クライオ処理によってモノの物性は変わりますので、私も「自己責任」でやっとります。
私の場合は好みにもマッチして大成功！でしたけれども。

■経緯
うちのスピーカー、Altec820A。
本体をさわらずに、ネットワークやケーブルのチューニングで音造りをしてきましたが、どうしても超高音が物足りない。ていうか出てない。

8kHz以上の超高音は、主に音色や響きのコントラストを付ける役割と理解しています。
音にコントラストが効くことによって、マテリアル感や色彩感が出てきます。

ウチの場合、高音部を受け持つスコーカーのダイアフラムをモダーンなものに換えたことによって、なおさら超高音が出ない。（高周波歪みによる疑似超高音をカットしている）

じゃあ、出ないモンはどうするかというと、

１．より高音をカバーするツイーターというユニットを加える。
２．ビンテージなんだから当時の状態で楽しむべきだと暗示をかける。

２．はともかく（笑）、１.の方法は現実的だけども、サウンドデンの藤本社長によると、

・ツイーター選びのポイント
　１．メーカーを揃える
　２．時代を揃える
　３．スコーカーと方式、材質を揃える

揃ってないと、音を揃えるのが非常に難しいとのこと。

うーん、条件のすべてを満たしたツイーターって、どんなだろう。
自分なりに探してみたけど、値段が高すぎたり、方式が合わなくて違和感があったり。

予算重視で探したところ、ありました。

FOSTEX T925

FOSTEXは、自分でスピーカーを組んじゃうヒトには有名なユニットメーカー。
カタログを読むと、

能率の高い大型スピーカーシステムからバックロードホーンシステム、中型ブックシェルフサイズの2,3ウェイシステムなど、多くのスピーカーシステムに付加して、総合的な音質の向上を計ることができます。

とある。フムフム。用途的には合ってるな。ビンテージスピーカーをある程度意識しているような文面ですな。

・方式はオーソドックスなホーン型。
・能率も高い
・材質もアルミだから合っている。
・そして安い（コレ重要。）

なかなか行けそうじゃない？？

■クロスオーバー
周波数特性、どのあたりからツイーターを繋げるかも問題なのですが、サウンドデンの松岡店長と相談して、現在明らかに出ていない10kHzあたりから繋いで聞いてみて、それから決めましょうということになりました。
その後、現在6kHzから繋げています。

■あたりまえですが
　理屈通り、高音を受け持つスコーカーとツイーターが同じ方式であるということで、音に違和感はありません。ASCの山本会長に置き場所をきっちり調整して頂いたので、さらに繋がりが良くなりました。ていうか、位相や時間軸を合わせて置き場所を決めないとツイーターを足す意味はほとんど無いと言ってもいいでしょう。

■遂にまるごとクライオ処理（2004.10)
ハンパな変化じゃありません。もうFOSTEXだ、安モンだなんて言わせない。

■またもや一本の電話から
ある日。サウンドデンの藤本社長から一本の電話が。

「カンノのパワーアンプが出てきたんだけど、聞いてみる？」

McIntoshのプリ＆パワーアンプにかなり満足していたので、さほどの興味は無いものの、カンノいえば、質の良い手作りアンプメーカーというイメージがありましたし、それまで使っていたMC240と比較しても

１，左右独立のアンプである
　左右チャンネルごとにということですから、電源も別個、回路も別、ということで、元来左右異なった信号をそれぞれ独立して扱うという音質重視型。
２，スピーカーの製造年度により近い設計思想
　ウエスタンエレクトリックのアンプを徹底的に解析して忠実に再現されたというこのアンプ。シンプルで非力なれど、能率の高いAltec820にはなんら問題ありません。当時想定された再生状況により近づくということで、素性、相性に期待がもてます。

ということで、早速自宅試聴となりました。

■またもや即決（笑）
早速音出しです。

そして即断（爆）

いやあすばらしい。まず前述の１，にも出た左右独立のメリットが非常に感じられます。ステレオアンプと比較して、一番は定位と音像が非常に正確になった。例えば、これまでは「ピアノがだいたいこのあたり」という定位感であったものが、「ピアノはここ」になるくらい、ビッシリ定位します。しかもアタックの強弱で位置がブレていたのですが、それもビッシリドッシリ動きません。すごい。
また、音像も多少大きくなったり小さくなったりと不安定であったのですが、これも完全に安定しています。
音色には関係ないことですが、この辺の違和感は、演奏に没頭できるかどうかにかかってくるぐらい、重要なのです。

音色ですが、マッキンと比較して、非常に大人しい音質です。繊細でありながらドッシリとした安定感のある、音の濃度、質量を感じさせる表現です。弦は弦らしい、打楽器は打楽器らしい説得力のある音色も魅力です。トランジェントも良いです。演奏にメリハリがあり楽しい。

という訳で、この３００Ｂシングルアンプにすっかり魅了されてしまいました。

ちなみにカンノの先代が手がけた旧タイプらしいス。

■もっと生かしたい
以前はマッキンのプリ＋パワーの組み合わせでしたが、これはマッキン・マジックなればこそ。素性のいいこのアンプの良さを生かすにはより鮮度の高い信号を、ということでプリアンプは外しました。
ボリュームはDentecのアッテネーターで行うことに。

うーん、これも正解。これでマッキンのころよりもナローレンジであるというのが信じられません。

鮮度の高く付帯音のない正確な情報を素性の良いアンプで増幅し、ピックアップの良い高能率スピーカーで再生する。
いやあ、こんな音になるなんて。

■真空管、Sylvania 6SN7GTW JAN（軍箱）に変更(2004.09.04)

■ヒューズをスーパークライオ品に交換(2004.12.12)

■内部パーツを中心にファインチューン(2005.9)

うちのオーディオシステムも、じき３年目に突入。
オーディオ的に血眼になっていた当初とはうって変わり、最近はもう落ち着いたモンです。

これもひとえに、サウンドデンさんやASCの皆さんをはじめとした沢山のみなさんとの出会いがあってこそ。
お陰様でずいぶんに近道をさせていただきました。

今となっては、特に音をこうしたい、なんていうことはあまり考えなくなっていて、今の音を味わうようになっています。
これまで３年やってきた結果と対峙している、というとかっちょええですが、まあそんな感じです。

もちろんこれからも私のオーディオライフは続いていきますし、これから出会うであろう新しい発見や感動を楽しみにしています。

　劇場や屋外などのPA機器メーカーだったアメリカのALTEC社1955年に発表したのが、当家のスピーカー「820A」です。ググってみますと、数件お使いの方がいらっしゃるようです。広島ではもう１台と聞いています。日本には10数台くらいは現存しているのでしょうか？
　
　

1955年というのは諸説ある。1952年説もあるし、1954年のALTECの民生用カタログには「820C」というシステムが掲載されている。現在のAltec Lansing社のサイトによると1955年の発表となっている。

・キャビネット・・・821A　コーナー型
・高音域・・・・・・802D　2inchドライバー
・高音域ホーン・・・H-811B　マルチセルラホーン
・低音域・・・・・・803A　15inchウーハー×２発
・ネットワーク・・・N-800D
＊マルチセルラホーンが比較的近年の811なので、製造はおそらく1950年代後半であると推察されます。
　　

■音質
　周波数特性は、いわゆる「かまぼこ型」。高域、低域はダラ下がり、中音はタップリとふくよかです。典型的なビンテージサウンドといえますが、高能率でピックアップの良いユニットは、トランジェントも良好でもっさり感はありません。もちろん15インチ大型ユニットならではのスケール感を兼ね備えており、音像の大きさや音場の広がりに不足を感じることはありません。
　キャビネットの素性の良さも特筆すべきでしょう。キャビネット内部の音の反射による澱みを嫌ったコーナー型で、造りもかなりしっかりしています。適切な振動対策を行うことで、50年でしっかりと乾燥した米松合板製のキャビネット自体も朗々と歌います。

■これまでの道のり
　・Dentecオリジナルネットワークへの装換
　
　標準ではN-800Dですが、よりクオリティの高い音質を求めるために、サウンドデンのネットワークに装換し、さらにキャビネットの外に出しました。手巻き空芯コイル、高級パーツを採用し、さらにクライオ処理まで行われたネットワークは、とてもシンプルな構成で並々ならぬノウハウの存在を感じさせます。SNや分解能、表現力はノーマルのネットワークとは比較になりません。どんなジャンルを聴いても破綻のない安定感はこのネットワークだからこそ。うちの820はジャズだけでなく、クラシックの大編成モノでもバッチリ鳴ります。
　
　・ダイアフラムをラジアンに交換(2004.04.26)

　・振動対策
　
　・Fostex T-925ツイーターの追加(2004.7)
　　
　・ツイーターを音研OS-5000T esprit に変更(20006.11)
　
■ビンテージスピーカーとの付き合い方
　まだ３年ちょいしか使っていないのに、付き合い方、というのもオーディオベテランの方に失礼ではありますが、今の感想として述べてみることとします。
　
・コンポーネントの時代を合わせるという近道
　1950年代の設計である820A。当時想定されたコンポーネント選びを踏襲することが近道となりました。アンプは当初、管球アンプのMcIntoshのパワーMC240＋プリMX110という組み合わせで鳴らしていました。このアンプ同士の音質的相性も良好で、プリを入れることで信号が劣化することも目をつむれるほどバランスの取れた音質でした。ただ、言ってしまえば、ここまではよくあるビンテージサウンド。さらに時代の近いウエスタンエレクトリックの設計の流れをくむKANNO300Bシングルアンプに変更してからは、細やかな表現力とパワーを得ました。McIntoshよりナローレンジで出力も小さいアンプなのに！
　820Aが発売されたのは50年代ですが、ユニットの設計は30~40年代です。さらにその頃の設計思想に合致したアンプを使用することで、当時想定された音質が実現できたのでしょうか。
　オーディオの相性とは、１＋１＝２ではなく、１＋１＝３や１＋１＝４という結果を得る、ということを実感しました。
　
・高能率
　820Aなど、当時のビンテージスピーカーは100dbを超える高能率。当時パワーのあるアンプが一般的でなかったこともありますが、小さなパワーで駆動するピックアップの良さは、逆に恐ろしいことでもあります。
　他のコンポーネントの相性をはじめとして、中途半端な使いこなしでは音にならない。正にここがビンテージオーディオのセオリーをセオリーと成らしめる部分と言えるでしょう。
　しかし、ある一定のウェルバランスを得れば、ここからが使いこなしの真骨頂。ちょっとした使いこなしの工夫や改善で、820Aはビンビン反応してくれます。最新の振動対策やクロック交換などの変化が如実に音に現れるのです。これで終わり、は無く、これからがある世界。繊細でありながら懐の深さを感じさせる、それがビンテージオーディオの世界ではないでしょうか。
　
■820Aを所有するということ
　うちに820Aが来たときのやってしまった感は、３年経った今思うに、全くの杞憂でした。　
　当初オーディオの諸先輩方によくいただいたアドバイスは「３年待ちなさい。それだけでも思うような音で鳴るようになる」でした。　今まさに！！（ｗ
　
　このスピーカーと出会えて良かった。そう思います。しかし同時に、このすばらしい先人達の遺産を、次の世代に残さないといけないな、820Aは自分だけのものなんかじゃなくて、次の世代への預かり物なんだ。そうしみじみと考えちゃったりしています。
　
　
■820A資料集
・Lansing Heritage　Libraryをたどると設計図やカタログが置いてあります。JBL関連の資料も多い。

・Voice of theater　「ALTEC 820 Corner Horn」のリンクから当時のカタログを見ることが出来ます。スコットさんが欲しがっているようですが（ｗ